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2025年2月20日，首届中国电视剧制作产业大会在深圳开幕，中制协会长、制片东谈主、东阳正午阳光影视有限公司董事长侯鸿亮，中制协副会长、爱奇艺独创东谈主、CEO龚宇，中制协副会长、腾讯公司副总裁、腾讯在线视频首席实施官孙忠怀，中广聚首会电视剧导演委员会会长、春羽影视董事长郑晓龙以及红果短剧总编著乐力等行业领军东谈主物皆聚一堂，围绕“剧集行业变革”“创作优质剧集”“微短剧发展”等行业热门话题发表深刻观点，共同探索中国电视剧制作产业在“巨变”大势下的“新解法”。大会发布《中国电视剧（蚁合剧）年度行业白皮书》，直击内容同质化、盗版荼毒、微短剧冲击等四大痛点，同期揭示了AIGC、虚构拍摄等技艺带来的新机遇。
中制协会长、制片东谈主、东阳正午阳光影视有限公司董事长侯鸿亮在演讲时一口谈破，点明“2025年将是电视剧行业破局的关节之年”，以“佳构引颈、向新向质”为主张，他分享了三点行业期待：第一，以不雅众为本，重塑佳构创作生态，龙套对短期数据与生意套路的烂醉，剧集长短服务于叙事，建立阛阓反馈机制，追溯“内容为王”的推行；第二，以更动为翼，激励行业新生力量，创作家需要用新视角、新技艺、更动的料理理念与生动配合模式，为作品赋予期间性命力；第三，以协同为基，共筑持久主义样式，电视剧产业的腾达需要全产业链的协同合作，构建“共生共赢”生态，支柱作念发愤但正确的持久主义作品。
中央播送电视总台影视剧记载片中心党委副文书、副召集东谈主夏晓辉结合央视总台的佳构探索，合计在微短剧进入2.0期间、东谈主工智能加快迭代确当下，“剧”变期间已然到来。对此，总台将全链条、全所在、全鸿沟地纵深推动主流媒体的系统性变革。他现场分享了总台于2025年电视剧作事计较与更动念念考：第一，持续推动紧要主题宣传提质升级，进一步壮大主流价值、主流公论、主流文化；第二，持续传承文脉、守正更动，稳重深化“满屏皆佳构”，尤其是以“文化+科技”的有机交融为影视创作注入“新质坐蓐力”；第三，持续向更动创意要效益，以跨界叙事、文旅影视、佳构短剧等新的内容模式打造新的创收增长点；第四，深化文静交流互鉴，推动中中文化从“走出去”向“走进去”跃升。
中制协常务副会长、爱奇艺独创东谈主、CEO龚宇开篇抛出重磅预期，“也许影视行业会永久记着2025年。”他从电影、电视技艺发明以来对影视行业影响最大的更动延展到当下行业最大的问题，结合爱奇艺的内容资格，合计一切以不雅众为中心创作才是最迫切的中枢轨范。针对当下问题的解法，龚宇漠视多个不雅点：“不成注水，但也凶残对待一刀切；脚本更迫切；莫得AI、虚构拍摄等科技更动的因循可能会被主流淘汰；微短剧有全球基础，可是需要飞快升级……”终末他绝顶提到，在当下微短剧繁华发缓期，排他性契约是羁系行业发展的厄运行动，但愿平台方与从业者愈加保护行业健康发展，根绝滥用阛阓主宰地位。
中制协副会长、腾讯公司副总裁、腾讯在线视频首席实施官孙忠怀分享了腾讯视频在追寻“下一部好剧”过程中的心路历程。他指出，腾讯视频在当年十年间经历了从青涩懵懂到逐渐进修的过程，并在2021年重新定位为“艺术与科技驱动的在线视频文娱引颈者”，将艺术价值动作内容政策的中枢。孙忠怀强调，好剧应兼具艺术价值和生意价值，腾讯视频建立了二元评估系统，以脚本的专科性和独到性为创作的首要切入点，并反对唯“流量论”，强调演员与变装的适配度。在生意价值方面，腾讯视频通过严格管控成本、探索多元化变现模式以及引申“严限定作成本、对赌后验激励”的合作模式，擢升全体得胜率并裁汰名堂赔本水平。孙忠怀敕令创作家、制片公司和平台之间酿成精雅的共创关系，通事后验激励机制共同推动行业的发展。
中广聚首会电视剧导演委员会会长、春羽影视董事长郑晓龙重点商议了剧作发展过程中体式与价值不雅的变与不变。他指出，连年来跟着互联网的发展，电视剧的体式发生了显耀变化，尤其是微短剧动作一种新兴体式，投合了当代不雅众快节律的生活需求，但同期也濒临着内容深度不及、同质化严重以及低俗化等问题。他强调，不管体式如何变化，影视剧创作应保持故事内涵与复杂性，防卫内容质地，幸免盲目跟风。郑晓龙还提到，刻下部分微短剧存在价值不雅误会的问题，如“拜金主义”、“屌丝逆袭”等，对不雅众尤其是未成年东谈主产生不良影响，这背后与审查机制的缺失辩论。他敕令加强监管，均衡文艺作品的严肃性与文娱性，支柱现实主义创作立场，发达社会主流价值不雅，推动影视作品朝着佳构化、健康的主张发展。
中制协常务副会长、华策影视集团独创东谈主、董事长赵依芳结合华策影视几十年的从业资格分享了四点体会：第一，对佳构内容的追求是影视产业的立身之魂，好作品是“卷”出来的；第二，产业生态的积极布局是行业可持续发展的坚实保险；第三，拥抱科技变化海浪是影视文化行业的将来科技变革；第四，对国据说播的不懈支柱是中国影视企业的职责和责任。终末她暗示，“站在影视行业深刻变革的大期间，唯有遵循内容的初心，锚定不变，主动求变，在变与不变中找到均衡，方能在巨变中主理新的发展和将来。”
中制协名誉会长、北京京都世纪文化发展有限公司董事长尤小刚探讨了影视行业在传播业态和技艺发展配景下的证据、探索、交融与发展趋势。他合计，刻下的变局和升级是势必的，创作家应顺应受众民风的变化，推动章回演义体的庭堂级叙事变革。他强调，爽点剧需从心境宣泄向文化叙事擢升，长剧需适宜挪动化受众的需求。尤小刚漠视“焦点化创作规则”，主张通过精确聚焦和优化叙事结构（如前五集的焦点叙事）来擢升受众留存率，期待行业选择去中心化的记账分账模式，以期罢了公谈透明的良性产业闭环。
红果短剧总编著乐力纵览短剧发展端倪，从小轨范与端原生两大主张分析了当下短剧阛阓的内容走势，并结合红果短剧当下三大内容合作模式与业务增长趋势，合计短剧行业当下依然到达高速增量、持续向好的新阶段。他坦言，短剧阛阓当下仍存在质地散乱、同质化、盗版侵权等严峻问题，红果对此各有粗莽轮番，也期待和雄壮行业同仁共谋短剧内容的发展升级与各种生意化开荒，推动短剧行业走向更健康、更进修的将来。
易凯成本独创合资东谈主兼首席实施官王冉从资方角度登程，暗示尽管中国蚁合视频阛阓在当年15年顶用户范围和付费能力显耀增长，但仍存在阛阓增长与市值缩水的价值悖论。对此，他合计长剧需要向国外水准看皆，依靠IP“续季化”解围，开释繁衍价值；短剧则仅为阛阓补充，将来必将走向佳构化、引入生成式AI以降本增效。王冉瞻望，将来阛阓将呈现头部聚合化和微短剧社会化的样式，而超等IP和AI价值重构将成为行业的终极契机。
主旨演讲之后，中制协副会长兼秘书长苏晓发布了《2024中国剧集产业年度发展呈文》，通过详确的阛阓数据，漠视行业亟待科罚的四大痛点：第一，佳构剧集创作需要保持“质”与“量”的均衡，行业需保证每年200部以上的剧集产量；第二，短剧集生意模式仍不进修，可尝试多平台联播等花样探索盈利模式；第三，行业高下流必须保持“共生共担”，激励行业创造力与更动力；第四，盗版风物连年来给视频平台带来的经济损失突出200亿元，他敕令政府和社会各界共同加强版权保护，保险行业健康发展。苏晓直面四大痛点并试图寻觅解法，力求为剧集产业找寻新的航向。
以下为演讲实录：
侯鸿亮：不雅众为本，更动为驱
协同共筑持久主义
尊敬的诸君教授，诸君行业同仁，上昼好！很欢腾大略在蛇年开首、在锐意跨越的深圳，与所辩论切行业将来的同仁们皆聚一堂，共谋电视剧产业发展大计。
起初，我代表中国电视剧制作产业协会由衷感谢统统到场的教授、嘉宾，感谢深圳市委市政府、市委宣传部、深圳播送电视集团对本次大会的鼎力因循；感谢协会秘书处的全心操办，为全产业链的从业者搭建了高效调换的桥梁。绝顶感谢中国电视剧制作产业协会的会员单元对我们的信任与联袂同业。
2025年将是电视剧行业破局的关节之年。本届产业大会旨在通过两天的议程，凝华真知卓见、共谋发展善策，以“佳构引颈，向新向质”为主张，切实推动中国电视剧产业高质地发展。
借此契机，我想分享三点行业期待：
第一，以不雅众为本，重塑佳构创作生态。
电视剧动作期间的心境纽带和精神刚需，经历了近七十年的千里淀。在新媒体期间，不雅众对内容的选拔愈加主动，对品性的要求也更为明确。不雅众对更动性、艺术性和情谊共鸣的需求日益猛烈。
当年，许多电视剧名堂过于依赖得胜资格或大IP大流量，忽视了不雅众为本位的率领念念想，导致创作同质化、不雅众流失。如今，变革山水相连。我们需要在尊重更动、尊重艺术规则、尊重艺术家的前提下，探索新的科罚有狡计。
破局之谈，在于追溯“内容为王”的推行。平台与制作公司需罢了三重更动：
从“流量念念维”转向“价值念念维”：龙套对短期数据与生意套路的烂醉，以专科精神深耕内容好意思学，用匠心锻极端品的叙事厚度与社会价值，督察行业的更动活力与健康生态；
从“长短之争”转向“抒发之需”：开脱围绕剧集篇幅的浅层争论，聚焦内容抒发的中枢诉求——剧集长短应服务于叙事，既能以《漫长的季节》凝练叙事穿透东谈主心，亦能凭《东谈主世间》的史诗样式引发共情，用品性界说佳构；
从“各利己战”转向“盛开共创”：建立阛阓反馈机制，让创作与阛阓需求同频共振，酿成创作家、制作公司与播出平台的精雅共创。
第二，以更动为翼，激励行业新生力量。
本年春节档的《哪吒之魔童闹海》以东方好意思学重构经典，游戏《黑神话：悟空》凭技艺改革颠覆传统叙事，这两部风物级作品印证：后生创作家正以破界之力，为行业注入全新可能。
电视剧行业一样亟需这样的新生代：
创作家：具备更动的艺术念念维，作念到主题上有开掘、内容上有新意、体式上有突破；
技艺者：借力AIGC、虚构制作等技艺，擢升视听品性与坐蓐效率；
料理者：以更动的料理理念和生动的配合模式，推动名堂高效落地，罢了艺术与生意的双赢。
我们也期待构建更专科、公允的评价体系，让每个岗亭的付出被看见、被认同。今晚的“年度盛典”将赏赐剧集创作各鸿沟的特出代表——从编剧、导演、演员到影相、灯光、好意思术、造型、编著、配乐，每个法子都关乎作品的最终品性。唯有配置标杆、激励更动，才能推动行业告别“套路化坐蓐”，以赤诚创作修起不雅众对佳构的渴慕。
麻豆 周处除三害第三，以协同为基，共筑持久主义样式。
行业高质地发展，需要全产业链甩掉短视念念维色情 动漫，构建“共生共赢”生态：
平台方：因循优质内容，饱读舞各种化探索，防卫持久价值；
制作方：遵循创作初心，聚焦内容打磨，累积口碑，酿制品牌效应；
成本方：以“耐性成本”助力优质名堂，闭幕追赶流量泡沫；
监管方：营造尊重创作、阛阓腾达的行业生态。
“不谋全局者，不及谋一域，不谋万事者，不及谋一时。”持久主义便是支柱作念发愤但正确的事——承受暂时贵重，换取长久薪金；关注系统韧性，粗莽表里挑战。唯有如斯，方能推动行业从“求生涯”转向“谋发展”，罢了高质地、可持续的跃升。
终末，再次感谢诸君教授、行业同仁的降临！期待中国电视剧制作产业大会成为行业发展的风向标，助力我们以更多佳构力作回馈不雅众！
谢谢人人！
龚宇：一切以不雅众为中心创作
保护行业健康发展
尊敬的业界同仁，人人好，相配欢腾有一个契机能在此抒发以下话题。
2025年，也许影视行业会永久记着这一年。
本年是电影技艺发明130周年。1895年12月28日，电影在巴黎的一个酒吧里出身，其时的电影更像是如今短视频平台上的内容，莫得复杂的情节，只是简约的实拍。关联词，130年来，影视行业不仅在体式上发生了巨大变化，更在念念想传播和价值不雅传播方面，给我们的社会带来了这样多变化。
追溯130年来影视行业的紧要更动，除了技艺自身，互联网无疑是影响最大的成分。从VCD、盒带、DVD到蓝光和互联网，互联网的出现绝对改变了影视行业的生态。关联词，互联网在当年很长一段期间里，只是简约地平移了传统电影和电视的内容，而莫得带来真实颠覆性的内容形态。直到连年来，微短剧（或者说是竖屏微剧）的兴起才真实改变了这一步地。
恰是因为互联网的普及才有了微短剧这种作品形态。这种形态的内容放在电视或电影院上是完全不同的滋味。比较影院不雅影，如果遭遇不可爱的内容，离场时对我方破费和他东谈主体验影响的心情背负、在线不雅看内容快进时可能错过精彩内容的心情背负。1到3分钟一集的微剧，这种碎屑化、个性化的内容，减轻了不雅众的心情背负。不可爱的就过一下。这种潜在的变化，让人人看得绝顶爽。再加上技艺的个性化保举，会让用户看到的内容越来越可爱，千里浸在这种感受和心境之中。
自然，微短剧也还有各种各种的问题。或然候一个更动出身，短期通常被东谈主们高估了，可是持久又会低估了它的影响。一个技艺真实的影响需要期间或者需要重叠其他更动产生协同效应。比如，苹果公司在2008年推出的iPhone 3G，诚然并非触摸屏技艺的始创，但其结合了3G蚁合和宽带互联网，最终对影视行业产生了长远影响，比如东谈主工智能、生成式大模子将来会带来更多影响。我信托技艺的重叠对传统电影、电视剧和微剧行业都会产生巨大的影响。可能在不同企业、不同有计划东谈主员、不同的发展方朝上，逐渐地会体现出来。
另外，面对行业所共同濒临的问题，我们要想想我方应该作念什么。我合计“一切以不雅众为中心创作”短长常迫切的。
起初，集数、时长等规格不是最迫切的，不雅众可爱最迫切。最近行业争论的传统剧集的集数、每集时长等话题，人人有各种各种不同的看法，可是果然不迫切，最主要的是不雅众喜不可爱你的作品。尊重创作家规则，尊重创作家。在知足不雅众可爱的前提下，创作家可能因东谈主而异，有我方不同的想法，他合计在知足不雅众需要的前提下应该些许集、单集时长应该些许便是些许，不成强行地“一刀切”。水分大的名堂或者欣喜作念水分大名堂的团队、主创东谈主员，一定会被淘汰。比如通过加好多过场戏、或者加好多不必要的分支等花样，来加多集数、加多收入或者加多某种曝光，这些都是会被淘汰的。
第二，IP不是最迫切的，不雅众可爱最迫切。IP很迫切，但不是最迫切的。不雅众可爱最迫切。一个好的IP需要在优秀的编剧、制片东谈主、导演、演员、服化谈等多工种专科团队的共同的勉力下，才能成为一个好作品。注水、水平不高、投合某种生意目的作念法都不行，是以不会把IP改得更好的团队、主创东谈主员，一定会被淘汰。
第三，演员的流量不是最迫切的，不雅众可爱最迫切。其实流量便是有名度的高跟低。流量不是最迫切的，最迫切的是饰演、变装的匹配度等。因为不雅众可爱详尽性相配好的作品，况兼不雅众越来越专科，指摘的专科度、逻辑性越来越强。因此，演员的饰演匹配度和能力愈加迫切。唯有流量的演员一定会被淘汰，只用流量演员的团队、主创东谈主员一定会被淘汰。
第四，成本不是最迫切的，不雅众可爱最迫切。成本限定相配迫切，但成本高和低不是十足的，我们要把钱花在该花的地方。如果该花的时候就应该加多干预，而且我们行业对内容单元期间的干预成本诚然依然不低了，但相对发达地区和国度还有很大发展空间。可是这些钱不是简约地给流量片酬、买大IP。成本限定最终照旧为了尊重不雅众。不会有用合理限定成本的团队或者名堂，一定会被淘汰。
第五，AI、虚拍不是最迫切的，不雅众可爱最迫切。我相配可爱技艺更动在我们这行业，但最主要、最关节的照旧用这些技艺拍出佳构力作。如果拍出来很悬浮、或者透视都不对，那就要持续对这些技艺进行更动和优化迭代。可是不眷注或者违抗无须这些新技艺的东谈主和团队一定会被淘汰。
第六，当今有问题不是最迫切的，不雅众可爱最迫切。当今微短剧行业濒临作风不高档问题，但我们都经历过网剧单集成本很低的阶段。微短剧也许后头就有佳构力作出来了。寰宇是动态的，要尊重不雅众选拔。不雅众可爱这种作品类型，我们就持续推动它迭代、升级、佳构化。
终末但愿讲讲我们需要的因循。
起初是保护知识产权，打击盗版。诚然打击盗版濒临的问题还有好多，可是终于迈出了一步。可能原本新上的内容，十分钟之内盗版全网都有了，当今可能晚了几个小时致使晚了半天。而且原本找到盗版内容需要五秒钟，当今可能需要半分钟。辩证发展地看，这样持续勉力下来，知识产权确信会保护得越来越好。
然后是，给予合理的创作空间，百花皆放，积极因循行业健康可持续阛阓化发展。但愿主管部门更因循和正向、积极地促进我们行业的发展。
终末一个话题，保护行业健康发展，根绝滥用阛阓主宰地位。绝顶是有些平台行使阛阓的主导地位，签一些排他性契约。而且不是一部剧的排他，是这个公司在契约期内统统内容不成跟其他方再合作了。这件事会羁系行业的发展。微短剧行业占阛阓主宰地位的唯有一个平台——红果。
孙忠怀：腾讯视频追寻下一部好剧的心路历程
人人好，我是腾讯孙忠怀，thirty，很欢腾参加今天的电视剧制作产业大会。还没出正月，给人人拜个晚年！统共春节期间，我都在念念考这一次的发言。动作行业的一份子，我们和人人一样，但愿看到这个行业有延绵络续的优秀作品持续奉献给用户。像是春节档创造了中国影史遗址的《哪吒2》，成为全球影史动画电影票房冠军，也进入了全球影史销售榜前八，再次解释好内容有不息被拉高的价值上限，成为当下最热话题之一。这几年，影视行业的变化很快，用户破费民风的变化也很快，长短剧并存依然成为常态。对好剧的意志和认识，也在不息变化。当年我们常说“内容为王”，但当今得补上一句：好内容才是王，平凡的内容会扰乱行业。面对这些变化，我们在电视剧鸿沟一直在追寻“下一部好剧”。这个过程中，我们幸运地有过一些被人人所认同的得胜，但也踩过不少坑，也学到过不少训导。今天在这个场面，我想跟人人分享一下腾讯视频在这条谈路上的心路历程。
如果我莫得猜错，诸君一又友这一两年可能会有一个印象：腾讯视频出了好多好剧。的确如斯，我们也不必固执己见。与之比较，更迫切的其实是为何会如斯，我们是若何作念到的？是靠真武艺么？靠气运么？照旧靠有些东谈主联想的靠砸钱？
我我方所证据的情况是：我们走过了一个从青涩懵懂、心高气盛，再到比较阴郁、寻求快捷得胜旅途，终末逐渐走到今天的一个比较健康、比较有信心，得胜率也迟缓提高的十年之路。回望当年这些年，有一个比较大的分水岭，是在2021年，腾讯视频重新定位我方。我们漠视要成为艺术与科技驱动的在线视频文娱引颈者的定位。在那一次全体料理干部会议上，我们看似天真，实则相配关节地把艺术二字动作统带内容的政策中枢。
自然，罗马建成非一日之功。即便细目了艺术政策，如何落地、如何作念好剧、若何才能得胜，仍然经历了一段期间的商议、探索致使反复。
比较关节的进化，我合计是我们重新界说了“好剧”。究竟什么被界说为一部好剧？前些年并无明确界说，凡是播放量大的就不错称之为好剧。但我们知谈，推行上并不是这样简约凶残，也不应如斯简约凶残来界说一部好剧。
咫尺腾讯视频给出的界说是，兼具艺术价值与生意价值的剧集，不错称之为好剧。我们建立了剧集的艺术价值与生意价值的二元评估系统。此二元评价中，有一个维度相配优秀，而另外一个维度莫得大的污点或者损失，不错称之为好剧。假如二者都旷古绝伦，那么简直便是希世奇宝。这样的作品心向往之，格外稀缺，假如一定要列举名字，连年播出的《漫长的季节》《似锦》，当之无愧。关联词，绝世好剧可遇不可求，因此我们团队的作事要点，是每时每刻地寻找艺术魔力与生意价值兼具的所谓普通好剧，及格好剧。
明确了好剧的轨范之后，我们近几年也不息的反念念、复盘创作资格，优化创作方法论。过往的自愿阶段、学习的历程不必花费人人期间去听，我不错先容一下依据我们的好剧轨范，当下我们挖掘创作好剧的方法论的一些要点。这些要点不错从兼具“艺术价值”和“生意价值”两个方面来认识。
为了达到更高的艺术价值，我们考中名堂的第一切入点便是故事，也不错说是脚本。在腾讯视频，脚本的迫切性不是说说良友，不错说除非极额外情况，脚本不好的名堂是确信不会被批准投资制作或者合作的。脚本的专科性、独到性、体裁性、艺术性，是最终决定一个名堂成败的关节要素，是以我们商议名堂、评估决策的最主要对象便是脚本。
动作文艺作品的基础，脚本的好与坏，自然不同的东谈主有不同的看法，似乎难以共鸣。好脚本可遇不可求，但推行并非如斯，在脚本创作的全过程中，只须在每一个经过都保持专科，只须在每一个法子都保持敬业，就一定能求得。
优秀的故事来自于那处？体裁名著、大IP、紧要事件等等都是有可能的来源，但来源不等于脚本。好的脚本来自于专科的编剧，以专科和专注的创作立场、历经忙碌的创作过程，才能得来。我们的行业有太多的脚本创作不合适刚才我说的这几点，最终不可能是一部好剧。刻下我们这个行业，编剧好多，但良莠不皆；脚本开荒好多，但极致认果然未几。我们听了太多某某编剧挂名、找学生捉刀、快速完成等等故事，这些都是我们想逃匿的雷。
为判断脚本是不是果然好，我们会尽我方所能去阅读、评估、商议脚本的成色，以期得到比较靠谱的论断。我们关于参与商议决策脚本的共事也有一样的要求：是否专科、是否擅长该鸿沟、是否干预期间阅读、是否放手艺术创作之外的成分。这样的决策，才能得到相对正确的论断。总之，假如说我们关于剧集创作得胜率有信心的话，一切的原点是关于好故事、好脚本的认真，极致认真。
为达到更高的艺术价值，除了脚本要素之外，还有好多要素，这里不错再简约给一两个我们的方法论案例。举例演员的选拔，我们作念了安本分分的方法论复盘，不仅明确反对唯“流量论”“唯阛阓热度论”，首要强调艺东谈主类型、饰演能力、近期状态等与变装的适配度，把“适配”动作最主要沟通的起点。与此同期，我们也反复申饬我方不管什么级别的演员，哪怕是最顶级的，如果莫得关于参与名堂的全身心干预的承诺，依然不是一个好的选拔。适配的演员，加上超常水平的深爱与干预变装的饰演，才会孝顺出上乘的艺术抒发。
好剧的另外一个维度是生意价值较高。生意价值粗陋等同于一部剧的播放用户量、播放时长、会员灵通数目等等狡计。如何取得更高的播放量和播放时长，在脚本较好的基础上，其他得胜密码属于行业东谈主尽皆知的知识，并不是私密。关节之处在于我们能否以较低成本罢了码盘、制作和播出。因此腾讯视频擢升剧集生意价值的关节，是全面管控一个名堂的成本用度水平，这样的收尾是，哪怕我们莫得博取到爆款的播放收尾，至少财务景况不会失控。
假如某一个名堂看起来有较高的艺术价值但生意价值堪忧若何办？推行情况是，我们会认真沟通作品的价值不雅、社会效益、更动性、独到性、预期赔本额，来决定是否在较大赔本的前提下投资创作。这里有一个很好的例子，是《山花烂漫时》。我们被张老诚的东谈主生深深打动，在迷漫专科的创作团队承诺下，最终完成了一部相配相配优秀的作品，且播出推行赔本额比之前预算低了好多。
挖掘一部好剧的生意价值还有其他方法论。举例除了有顺次的管控成本之外，还不错在扩大将来收入范围和模式方面勉力，其实这方面有好多好的探索和尝试，举例在立项之初就沟通剧集将来多元化变现的可能性，除了会员收入、告白收入，还有无可能拓展其他类型收入？我们需要建立何种合作机制让这些增量的收入成为可能？
总体而言，我们合计比较去不计代价赌超等爆款，更迫切的是擢升全体的得胜率，裁汰平均名堂赔本水平。全体得胜率擢升了，在此基础上，还不错有几个爆款，才是剧集生意模式大略持续的关节。在知足合理的艺术水准要求前提下，制作成本限定得越好的剧，在生意价值薪金方面越有保险，越有竞争力。这方面，《九重紫》是一个相配好的例子。《九重紫》以远低于行业古装剧的投资成本，达到了爆款剧的播放收尾，罢了了超出预期的生意价值。
耀客传媒与腾讯视频合作的《九重紫》为行业配置了一个相配好的分享生意价值的案例。人人可能知谈我们一直在引申“严限定作成本、对赌后验激励”的合作模式，《九重紫》便是活生生的例子。通过严格管控的成本预算，制片公司把大略挤掉的中间法子花费的投资都挤掉，压上我方的预期利润和信誉，拼尽全力去完成一部作品，最终取得的薪金是超出预期的。基于后验激励的合约要求，我们给了耀客传媒名堂利润分红，罢了了生意价值的双赢。
如果有一又友牢记我在客岁上海电视节期间的发言，会知谈我合计电影行业的风险与薪金均衡机制、完全靠不雅众用脚投票的筛选机制，更故意于创作佳构。这个春节档《哪吒2》《唐探1900》等影片的得胜，充证据释了这小数，这亦然我对电视剧行业的期待。好作品会让不雅众用脚投票，而好作品的来源，便是创作家毫无退路、必须压上身家性命去完成创作。这其中除了追求作品的艺术价值之外，任何其他杂念私心都会导致最终不雅众的隔离。我们想看的是创作家、制片公司、播出平台各方之间的精雅共创，得胜进行利润分享。好的名堂得到不雅众的最大认同，创造出最大的生意价值，行业才会发展得越来越好。基于这样的证据，腾讯视频会持续勉力推动后验激励的合作模式，给我们我方、也给合作伙伴压力，禁止我们共同提高，不给我方留后路，去创作出好的剧集。
创作一部好剧并阻遏易，哪怕是我们建立了好多的方法论，仍然无法保证下一部剧便是一部好剧。我们都说一剧一命，的确如斯。但在通往好剧的路上，我们将不懈勉力，但愿能成为统共行业持久专科的训诲者和孝顺者。
郑晓龙：微短剧的持久发展有待更多的实践
尊敬的诸君教授、诸君嘉宾、诸君同仁：
人人好！起初，祝福首届中国电视剧制作产业大会成功开幕。很幸运大略与在座的诸君共同探讨——“招待‘剧’变，变与不变”，这一十分具有现实酷爱的主题。
连年来，影视剧创作体式的各种化和不雅众需求的更动让我们濒临新的挑战与机遇。“剧”的变与不变，我合计应该辩证看待。我们既要看到行业的更动与变革，也要意志到一些根人道的问题和价值的支柱。
体式的变与不变
连年来，跟着互联网的迅猛发展，电视剧的体式也在不息演变。其中，微短剧动作一种新兴体式，逐渐进入群众视线，并引起正常关注。起初，我想清晰一个通常被污染的见识——“短剧”和“微短剧”的诀别。短剧，动作常见的电视剧体式之一，其创作历史不错追忆到上世纪。早期的国产电视剧中，好多都是短剧体式，作品防卫叙事的齐备性和主题的深刻性。比如我们在北艺中心创作的《空中密斯》（共两集）、《迈克父子》（共三集）等，其中两集篇幅的短剧《怯懦的誓词》，还取得了飞天奖的确信。跟着国产电视剧的发展，我们开动了长篇电视结合剧的创作，才逐渐有了《四世同堂》、《渴慕》、《编著部的故事》等长剧作品。尔后格外长的一段期间，长剧成为了电视剧创作的主流体式，且一度因为阛阓等原因，长度不息加多。
这些年跟着蚁合的发达，不雅众对电视剧的需求变得愈加各种化，短剧再次崭露头角。举例，我们创作的《功勋》，共有八个单元，陈诉了八位“共和国勋章”取得者的故事，每个单元唯有六集，这推行上亦然短剧。短剧并非近些年的新生家具，而是跟着阛阓变化，电视剧体式的一种自然追溯。
与短剧不同，微短剧是电视剧体式上的一种更动。总局将其界说为“单集时长从几十秒到15分钟驾御、有着相对明确的主题和干线、较为结合和齐备的故事情节的蚁合视听节目”。其叙事结构趋向简化，剧情的推动节律也愈加迅猛。微短剧的碎屑化体式投合了当代不雅众的快节律生活，他们更倾向于在零碎的期间里，快速取得文娱知足。关联词，这种快速破费模式也让一些剧集失去了深度，堕入套路化和简单的内容创作。我常说，大浪淘沙，历史能留住来的、有期间性命力的作品才是真实的好作品，期间最能证明问题。尽管微短剧有一些出圈的作品，霸占了流量，但比较于长剧，真实直略产生紧要影响、大略经得住期间试验的佳构微短剧仍然较少。因此，当今要进行总结是格外贵重的，还有待更多的实践与不雅察。
其实，影视剧的创作，无所谓长短——有话则长，无话则短。只如若有话、认真地创作，长亦然不错，短亦然不错的。短剧也好，微短剧也好，并不是简约地压缩故事长度，而是要保持故事的内涵与复杂性，投合不雅众对短期内取得知足感的需求。微短剧的内容应更丰富、更复杂，幸免同质化，更不成盲目跟风热门题材。微短剧要想长久发展，除了在体式上进行更动，更要防卫内容的深度和质地。微短剧的体量诚然小，但并不虞味着在叙事、逻辑、细节等方方面面不错狗苟蝇营，它一样需要全心打磨，需要深刻的主题和复杂的东谈主性描述。
价值不雅的变与不变
跟着微短剧的火热，阛阓上文艺作品的价值不雅导向也悄然发生了变化。一些不对常理、违反知识的微短剧一度被不雅众追捧，取得超高的播放量，致使持久霸屏。这些作品中，低俗媚俗、暴力血腥、色情擦边等问题不息清楚，冲击着社会伦理谈德的底线，误会了价值不雅，且套路化和逻辑错杂词语等问题日益严重。
屌丝逆袭、极点复仇、穿越新生、甜宠虐恋等等，这些现实生活中无法罢了的空想在微短剧中得到知足和开释。这些所谓的“爽感”，让微短剧或然被称为“电子烟土”。这些白昼梦的编织，对年青东谈主，尤其是对未成年不雅众的寰宇不雅、东谈主生不雅、价值不雅产生了潜在的误导。旷日长久，可能影响他们对现实生活的证据，让“躺平”的年青东谈主致使开动不切推行地幻想“躺赢”。关联词，白昼梦终有梦醒的时候，剧中情节与现实生活的严重不符，致使可能引发部分东谈主的倦世心境。许多有过“躺平”经历的东谈主，终末实践下来，发现率先的爽感，一段期间事后就会袪除殆尽，到头来他们不仅不甘心，反而变得胸中无数了。这是因为，文娱在截止的情况下才能被感知到甘心，一朝突出阿谁“度”，东谈主们就会对文娱产生“祛魅”的反应。唯有回到现实生活的轨谈上，活得真实，才能真实感受到生活的价值。
微短剧霸谈滋长的乱象，与早期审查机制的缺失不无关系。连年来，我们看到总局陆续出台了关连政策，明确微短剧实施分类分层审核，但仍需进一步加大监管力度，从源流着手，擢升审核妙技。微短剧的内容审核应与传统时长的蚁合影视剧归并轨范、归并轨范。我们信托，一个科学且有劲的审核机制，大略确保蚁合文艺作品的全体质地，为创作家提供明确主张，同期有助于更好地匹配作品与阛阓需求，推动一个既强调艺术价值，又具阛阓视线的健康生态。
与此同期，微短剧的快速发展也引发了一个更为正常的念念考——文艺作品的严肃性与文娱性、宣传性和阛阓性如何均衡。我们不错鉴戒古典音乐和流行音乐的关系来认识这一均衡。古典音乐代表着严肃艺术，演奏者和凝听者均需着正装，厚爱演奏技巧、深度和情谊的内涵，是对艺术体式的极致追求。它更防卫的是对艺术的敬畏和历史的传承，是“铁军”一样的存在，令东谈主骚然起敬。而流行音乐则是一支“轻马队”，疏漏、富裕节律感，贴近群众，充满活力，大略飞快捕捉到听众的心，带来愉悦和共鸣。它代表的是对群众文化的拥抱，更多的是文娱与阛阓的需求。这两者看似对立，实则并非如斯。正如一场干戈中，“铁军”和“轻马队”并非憎恶，而是互为补充。严肃艺术为社会提供深刻的念念想启示，匡助东谈主们在物资化的寰宇中寻找精神的交付；而文娱艺术则用下里巴人的花样，让东谈主们在快节律的生活中找到已而的安危与缓慢。
关联词，过度偏向任何一方都会导致作品的失衡。如果过于追求严肃性，作品则晦涩难解，阳春白雪，难以引起不雅众的共鸣。违抗，过度追求文娱性，作品则平凡低俗，雨过无痕，难以持久地诱惑不雅众。
在电视剧创作中，不管是微短剧、短剧照旧长剧，这种“严肃”与“文娱”的均衡一样迫切。动作创作家，我们应当长久支柱社会主流价值不雅——发达真、善、好意思，真实反应社会与期间的变迁，深刻描述东谈主性的复杂与各种。与此同期，我们也需要沟通到不雅众的文娱需求，让作品大略引发共鸣，易于继承。简约地说，优秀的文艺作品不应只是知足文娱化需求，而应兼具深度和广度，既能让不雅众取得文娱体验，又能启发他们对社会、东谈主生、历史等更深条理的念念考。
一言以蔽之，在“剧”变”之中，我们不成只是关注体式的变化，更应关注内容的推行与价值的遵循。跟着社会的发展，创作体式的各种化是势必的。微短剧动作电视剧体式的更动，应当给予饱读舞和因循。但动作创作家，不管“剧”如何变，我们都应不变地支柱现实主义的创作立场，支柱社会主流价值不雅，扎根原土文化、反应期间风貌，创作出既有念念想深度，又具有不雅众诱惑力的佳构力作。微短剧要罢了持久发展，更需不息实践，在内容和价值不雅等方面勉力向主流创作靠近，擢升作品的艺术性和社会责任感。与此同期，在AI东谈主工智能技艺快速发展的今天，文艺创作也迎来了新的挑战。我们还应积极探索传统艺术与先进技艺的有机交融，不息更动，推动影视作品朝着佳构化、愈加健康的主张发展。
乐力：以盛开共赢驱动更动，
联袂全行业构建短剧佳构化生态
相配幸运有契机参加这个大会，也但愿借此契机跟诸君前辈人人交流。通盘探讨微短剧的发展和将来的一些趋势，以及如何通过盛开合作，推动短剧发展与内容升级。
我的分享分为三部分：微短剧发展近况、红果的盛开合作实践、对内容生态的念念考。
起初是行业发展近况，也一并先容下红果的一些基本情况和变化，以及我对微短剧发展的证据。当年两年，“微短剧”以其独到魔力飞快诱惑群众关注，其短而精的剧情、各种化的题材以及简易的不雅看花样，成为当下许多用户去享受故事的一种花样。
在发展模式上，从最早2022年驾御在小轨范上付费不雅看，到2023年的端原生、免费模式的兴起，以及当今险些国内各大APP都上线了微短剧频谈。内容上也从早期的霸谈滋长状态，到今天全行业勉力践行短剧佳构化坐蓐旅途。
客岁11月，中国蚁合视听协会发布的《2024微短剧行业知悉呈文》炫夸 ，2024年微短剧的总产值突出500亿。跟着专科影视东谈主才的加入及内容的探索升级，我们不错很欢畅地看到，统共行业产值还在保持高速增长的态势。同期由于统共端原生模式的发展，大略适合地裁汰关于投流模式的依赖，推行上这个产值内部，大略分给内容创作家的比例也在逐渐提高，况兼在将来还会持续地擢升。
之前交流时，有好多一又友对微短剧合作模式比较感兴致。我以红果为例，给人人先容一下平台方跟内容制作方合作的一些玩法。
红果跟统共行业的合作东要分红三类：
起初是定制剧。红果提供脚本，承制方承制，在红果播出之后产生的收益会持续分账。如果超出了制作费，我们依然会按比例会给投资方和编剧持续分账，持久进行结算。
版权剧是红果会预支保底金额，拿到剧的版权，上线红果播出。产生的播出收益，只如若超出了预期保底金额，依然都会持续分账。
第三块是引入剧，便是把制品剧放在红果播出，自然也分为独家播放和非独家播放，有相应的不同的结算单价。
三种模式都是盛开的，跟全行业的内容机构进行合作。
统共2024年，红果动作单一平台，应该向统共行业提供了最大的一笔内容预算，持续促进了行业转型和腾达发展。2024年也看到好多优秀的平台都在作念微短剧 ，这小数也让我们相配利害，因为行业一定是有竞争有合作，才有发展。与此同期，我们也在积极地跟合作伙伴、友商平台通盘去作念内容分享和置换。
当年一年，微短剧也极地面助力了统共视频故事赛谈的增长。字据我们的调研数据炫夸，微短剧用户不雅看时长已接近视频故事赛谈用户不雅看时长的一半，是一个相配大的增量，能为影视行业保持高增长作念出孝顺。然后是内容预算。从咫尺的一些数据预判， 2025年全行业内容预算还能保持突出50%以上的增长 ，将提供大都的服务契机和丰富的东谈主才资源。
再说一下红果的情况。跟着内容的持续迭代，2024年红果的女性用户、年青用户有了显耀增长。女性用户的占比增长了14%，年青用户的占比增长了40%。像是武侠、悬疑推理、谍战等早期相配生僻的类型，在2024下半年也持续地涌现出来，时长数据也在稳步增长。平台还出现了好多能让用户反复不雅看，值得二刷、多刷的内容。在收入上， 2024年11月，红果初次出现了单部剧单月分账突出500万的作品。
也说说行业的不及之处。在我看来，诚然行业经历了高速的发展，内容的更动升级也一刻不竭，但全体还处在一个相配早期的阶段。起初便是质地问题。客岁12月，红果推出果燃狡计，便是但愿提供一个专项资金，助力统共内容的发展升级，匡助微短剧成为一个承载艺术创作的空间。
其次是内容的同质化。这个亦然用户反馈最多的问题之一。针对这个问题，红果一方面是在分账结算策略上，肆意补贴稀缺品类的内容，把内容单价调得更高，同期， “果燃狡计”投资的名堂，也以稀缺品类的内容创动作主。
终末说下盗版侵权问题，亦然影视行业须生常谭的问题。我在这里表态，红果对盗版维权的干预不设上限，全网侵权必纠。客岁11月，红果积极推动成立版权微短剧作事委员会，但愿在主管部门的率领下，联袂行业共同维权，打击盗版。
短剧内容的升级还在持续，也相配期待有更多影视行业的前辈、人人能给予率领。我对25年短剧的内容探索升级充满期待和信心。起初是在横屏短剧的发展上，横屏有其自然的内容制作上风，如果能更好的与竖屏短剧讲故事花样互相结合，会有着巨大的增漫空间，果燃狡计也会正式在这个主张积极干预。另外皮竖屏短剧上，制作升级是势在必行，但如何通过提高制作成本，更好地带来用户反馈和平台收益，也值得探索与期待。
生意模式上，当年一年经历了从付费到免费的更动，在内容的坐蓐上依然产生了实质影响，将来在生意上岂论是品牌告白，照旧短剧带货，都有巨大的空间，有待从业东谈主员共同探索。
红果愿以盛开姿态与统统伙伴联袂同业，共同探索短剧产业的无穷可能。
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