细说唐朝的草书妙手，无过于张旭、怀素、孙过庭，他们经受“二王”笔法，有的小心古风丝袜 写真，行笔婉转智谋，彰显舒和质朴之风，有的英勇烂漫轻易，点画狂肆涟漪、诡谲多变，把汉字的艺术之好意思证实到极致。
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从古于今，他们的法帖深受小心，其耀目色泽，隐蔽同期代“草书能手”的色泽，其实除了上述2位，唐代还有好多的擅草者，如今鲜有东说念主知，比喻“楷圣”欧阳询，就习得一手深通草书。
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后世关于欧阳询的了解，基本停留于楷书，其字耿直劲峭、险绝精严，极具妥洽刚健之好意思，与众东说念主念念象的“中国字”契合，故而他的楷书堪称“天劣等一”，历经千年也无东说念主能比。
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看到此处，念念必好多学者不睬解，楷书时髦的欧阳询，为什么擅长写草书，从外形分析，草书跟楷书截然不同，一个荒谬奔放自由，一个严格遵从轨范，两者似乎毫无有关。
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然则黄庭坚《论书》曾说：“欲学草书，须精真书，知动笔向背，则识草书道，不难工也”，孙过庭《书谱》也写到：“草不兼真，殆于专谨”，楷书是草书的根基，无论线条怎样涟漪，笔势不成飞浮，必须肃穆有劲。
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因此古代的草书大家，早年重心学习楷书，夯实基本功，熟识掌捏用笔和结字才智，这么才能运笔天真，达到“东说念编缉合一”的田地，写出无意应变的粗莽气度。
正巧欧阳询闪耀“楷法”，其力度和控笔水平，通盘唐代难逢对手，故而他写的草书最精确，玩赏河北出土的残石《草书千字文》，水平涓滴不输张旭、怀素。
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此作曾失传1000多年，永久埋藏地下，当今残余650余字，每个草字掌握，附加一个小楷，便于入门者识读，卷中字体小巧舒和、洒脱圆转。
比较张旭的癫狂之态，其字愈加标准精到，笔势连贯轻缓，转动处化方为圆，气力凝练浑实，结字与章法跳宕险绝，通篇动静兼具，给东说念主萧洒入神之感。
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当今《草书千字文》初拓本尚存，字口显然圆善，不错不雅察细节搞定，充分掌捏欧阳询的草书笔法，除掉此作，欧阳询还有2幅萧瑟的纸本真货，即为《张翰帖》和《仲尼梦奠帖》。
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这2幅乃萧瑟的墨迹，笔画愈加显然精到，行笔婉转智谋，风味爱静儒和，艺术气味浓厚，无愧于张怀瓘齰舌曰：“其草书迭荡带领，视之二王，可为动色”。
频繁摹仿这些法帖，能字据欧阳询刚健、沉稳的笔势，把捏草书收放势态，感受“草法”精髓，进步本身功力，之后摹仿狂草，也能应付掌捏。
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